Bach, Die Kunst der Fuge

节选自 «巴赫: 赋格的艺术» 前言
人民音乐出版社 / G. Henle Verlag
Davitt Moroney 撰, 杨儒怀 译

　　«赋格的艺术» 在巴赫逝世时处于未完成状态 —— 最后一首赋格未十分完整写出。 这部作品总是被蒙上神秘色彩, 并且引起许多疑难问题。 不幸的是, 人们把它当作一部 “非键盘” 作品, 认为赋格风格是严峻而理性呆板的, 因此, 很少有键盘表演家弹奏它。 此外, 在三个方面总发生一些混乱, 这就是: 乐章间正确的排列顺序; 巴赫是否计划创作另外一些赋格, 对此没有任何资料存留下来; 以及那首未完成的赋格是否属于这部作品。

　　学者们现在已经对所有围绕着这部伟大作品的主要问题提供了令人信服的回答, 巴赫的意图实际上几乎可以从每一争论上推断出来: 我们现在知道巴赫写作这部作品时, 确实是以羽管键琴作为主导乐器; 他意想中的顺序可以确切地重新建立起来; 最后一首肯定是套曲的一部分, 因为巴赫在他原始的页码中给它以特殊的位置。

　　«赋格的艺术» 包括 14 首赋格曲, 是按复杂性的增长而排列的羽管键琴作品, 4 首卡农曲就像 14 首赋格曲那样建立在同样的铭言性主题上, 也同样按复杂性的增长排列, 形成整首作品的结束部。

　　…… (写作意图)

　　似乎没有人能够清楚知道他写作这部作品的意图, 少数仍未制版的乐曲是仓促完成的。 …… 巴赫的家属企图完成这部作品的出版工作, 但在混乱中他们犯了一系列原则性的错误, 从此这部作品就遭受了如下几方面的困扰:

1. 他们把本不属于此曲集的两个乐章也包括进来。
2. …… 未完成的赋格从它当作高潮的第 14 首的逻辑位置被调离。 巴赫明显地计划将未完成的赋格放在第 13 首之后。 巴赫引用他的姓名主题, B-A-C-H, 恰好在第 14 首赋格之后, 这也许不是一种巧合, 因为众所周知, “14” 是一个数字密码与巴赫的名字等同。 (指字母序数 2, 1, 3, 8 之和为 14。 —— 誊者注)
   
3. ……

　　…… 分部式总谱 (open score) 自 16 世纪晚期以来, 对复杂的对位化键盘音乐一直是通行的办法。 (所以是为羽管键琴而作。) ……